韋斯琴：安徽蕪湖人。1995年畢業于南京藝術學院美術系書法專業，中國書協會員，中國散文學會會員，安徽省書法家協會，安徽省作家協會會員。書法曾經獲得：第二屆中國書法蘭亭獎藝術創作獎一等獎，第六屆全國書法篆刻展全國獎，首屆扇面書法二等獎，第八屆全國中青年書法展三等獎，首屆全國青年書法篆刻展獲獎并獲得探索提名獎。出版散文集《六月無痕》，獲得第五節安徽省文學獎。出版《讓我慢慢靠近你》獲得安徽省文學獎。出版《云為詩留》、《藍》。

　　兒時，總聽大人說，字是人的第二張臉，觀其字便知其人。就為了得到這么一句話“字如其人”的贊語，我開始用心的練起鋼筆字，并單純地把書法理解為寫“漂亮字”。這個錯誤概念一直到就讀美專后才得以改正。

　　書法是美專里的一門主課。四年正規系統的學習，使我懂得書法是通過筆墨語言來反映書家情感、思維的藝術。我在臨摹書作時，除了精心揣摩他們的用筆、用墨、章法布白外，更注重的是隱含其中的神韻。

我是在學了一年的柳楷后轉學行書的，初學黃山谷。黃字用筆圓渾，多頓挫，中宮收而手腳放，開放大氣，頗合我口味。一年的柳楷讓我手腳極受束縛，寫出的字呈僵死狀，而黃字的聯系讓我擺脫了這種狀態。我認為，有楷書功底的人學行書，以黃山谷《松風閣》帖入手*佳，因其字形接近楷書，而行書筆法又甚為鮮明。

　　通過學習黃山谷的行書，我掌握了基本的行書用筆要領，后又轉學很多書家，如二王、黃道周、王鐸、張瑞圖、米芾、蘇東坡等等，其中*為中意的莫過于二王和蘇東坡，喜歡二王的清雅、飄逸、脫俗，欣賞東坡的拙樸放達。其實，在學習書法這方面，我并不老實專一，可說是個雜家，喜歡不斷地更新字帖。在研習行書的同時，不時地要吃些“零食”，臨一些漢碑、六朝墓志造像和草書。

我發現，正是由于我的不專一，才提高了我對書法的審美鑒賞力，如《張遷》、《石門頌》等碑的力厚骨勁、氣韻高古、金石氣濃郁，墓志造像的天真爛漫，張旭、懷素、王鐸林散之等草書的縱橫捭闔、恣意揮灑、虬龍盤結，都令我心馳神往。 但對于古帖的心追手摹，說到底只是為了最終形成自己的書風而作的必要功課。成熟的書家可以運用精湛的傳統筆墨技巧來表達自己內心的獨特情感，形成自己的獨特書風。

而書風的高古、大氣、脫俗與否，則取決于書家自身的素質，所謂“書品即人品”。深厚的傳統功底與高品位的修養，兩者缺一不可。我時常困囿于筆墨技巧不精湛，很難把所感表于毫端，不能心手兩暢。我追求的書風是落落大方中能見散淡，散淡中又能見精到。

我在創作時，喜歡找一些色澤清淡、不易滲墨的紙張來書寫自己的心情，用筆比較拙樸厚重，多用濃墨，偶爾濃淡兼施、枯潤互映，章法上不求刻意的錯落變化，但求溫潤、古樸、淡遠。在用印方面也是遵循這一原則，我認為印章可以起到潤色、平衡重心、豐富作品內容的作用。在選用印章時，我比較在意印章的內容風格是否與作品相協調，蓋印的多少則視作品的具體情況而定。

　　說來好笑，我當初練字的動機是欲求“字如其人”，一心想練一手娟秀、婉約、充滿女子氣的字。而今，我的筆低風光卻是另一番風貌，圈內圈外的朋友說我“字與人不相符”，這么秀氣的一個小女子，寫出的字卻是渾厚樸茂、充滿男子般大氣的。這可能跟我受黃、蘇影響太深有關，一舉一動尚未脫離兩家樊籬。我非常欣賞弘一、八大的書法，喜歡其中的恬靜、淡遠、超凡脫俗的氣韻。氣息淡古的字是要靠精深的筆墨技法來襯托的，而這正是我的缺陷。二王的筆法*豐富，運筆瀟灑自如、沉著痛快、神采飛揚，欲加深自己的傳統功力，我當多臨摹古人的佳作，在點畫上多用點功夫。