所謂景觀，它與規劃，園林，生態，地理等多種學科交叉，融合，在不同的學科中有不同的意義。
　　“景觀設計”，是從規劃及建筑設計的角度定義的。也就是說，是指在建筑設計或規劃設計的過程中，對周圍環境要素的整體考慮和設計，包括自然要素和人工要素，使得建筑（群）與自然環境產生呼應，使其使用更方便，更舒適，提高其整體的藝術價值；關注人的使用，即與作為自然和社會混合物的人與周圍環境的關系。景觀設計，不僅僅只是視覺景象的設計，更多的是寄托著人類的理想與追求，是對中國城市美化運動的意識形態的表現與反映。
　　（一）景觀設計西方化
　　小區景觀的設計應具有地方本土性特征，而不能過于崇洋媚外。例如不同的氣候、地形特征，會有不同的生態系統。就植物而言，北方城市的園林景觀多遍植松柏，耐寒耐旱；南方地區多以熱帶植物為主，四季鳥語花香。各地園林都有自己的個性特色。而有的開發商卻違反這一自然規律，為追求“異域風情”大造景觀“特色”。這些景觀造園材料，也多是花高價從千里之外購回，可由于違背了自然規律，后期必將為之承擔巨額的養護費。這種“崇洋媚外”的心態其實是對地域文化的否定。我們不能忽視傳統的人文精神而生搬硬造。因此，作為景觀設計師和建設者，除了要有專業的知識構建外，更應該重視和挖掘歷史人文以及本土文化，把握人們的精神需求，以創新理念塑造出體現本土文化人文生活環境，使業主真正回歸“心靈家園”。
　　（二）景觀設計雷同化
　　信息技術的高速發展，極大地開闊了我們的視野，各類景觀設計精品選接踵出版，景觀設計師不出家門即可獲取國內外相關信息和發展動態。對成功作品的學習以及對新材料新技術的應用，難免使各地的景觀趨于雷同，產生“特色危機”，這同時也是建筑界所面臨的問題。另外，景觀設計公司為達到簽單目的遷就客戶需求，不顧具體環境，盲目設計了很多不實際的小橋、流水、涼亭、假山、廊柱、花壇、綠地等，單純為做景觀而做景觀，這也使得景觀設計的雷同化傾向日益突出。因此，要避免“特色危機”，景觀設計師必須保持清醒的意識，對所處的環境和地方文化要有深刻獨到的理解并融入設計，同時認真分析地塊、謹慎開發，依居地塊的特征來做策劃，設計才不會雷同。簡言之，設計要有自己的思想，才有靈魂，才具備個性。
　　因此，在公眾的意志還未被充分挖掘體現的時候，設計師應該重視公眾的需要，重視公眾的個體差異性，就不會流于設計手法本身，也就不會“千城一面”地“批發”效果。畢竟景觀的社會性是第*位的，設計不是追求表面的形式，不應追求前衛、精英化與視覺沖擊效果，而是著眼于追求內在的價值和使用功能。
　　（三）景觀設計平面化
　　小區景觀的設計在圖紙上往往表現的美妙絕倫，但事實上，親身置身于施工完的景觀現場，完全體會不到設計者的“獨具匠心”。在夏日的驕陽下，人們穿越廣場匆匆行走，根本無暇顧及滿目平整的花花草草。大尺度的平面布置，使景觀設計成為純粹的裝飾品，和人產生了很大的距離。然中國園林景觀設計注重空間變化，講究豎向尺度，重視與人的交流與對話。大中型園林一般都由幾個不同境界的次要景象圍繞著主要景象，形成一個主次分明，景色多變的園林景觀。每種景象本身又是一幅立體式的空間畫面，隨著觀賞方位和角度的改變，都會使畫面變化。而且設計者也會對景象進行詳盡的分析、比較和組合，設計出幾條最佳的游覽路線。這些路線把行進中各種最佳動態觀賞點和靜態觀賞點有機串聯在一起，使所觀賞的景象形成一幅有開合變化、虛實對比和節奏韻律的、統一的連續畫面。
　　現代景觀設計者應該把握這其中的設計思想，在設計中把實際情況和平面圖紙有機的結合在一起，從一開始就能從空間的角度考慮其設計，并時常以普通游覽者的身份和視覺角度來審視和修改自己的設計，這樣的設計才能散發出勃勃生機。
　　（四）景觀設計圍墻化
　　傳統的小區設計講究圍合的概念，一般先有圍墻創造一個“容器”，之后設計師開始賦予這一“容器”內的范圍以生命。但隨著社會的發展，人們的居住需求已不能滿足于狹小的空間范圍，人們需要更廣闊的生活和活動的空間，因此，小區的景觀設計必須要結合小區周圍環境的特點，突破傳統圍墻式設計，涉足更大范圍的設計領域，使人們的工作與生活真正的融入這個社會。
　　（五）景觀設計圖紙化
　　一個優秀的景觀作品必然是圖紙設計與施工密切配合的結果。就拿樹種的配置來講，要達到理想的效果，從選苗到現場施工，設計師均須親臨指導。至于自然山水園的放樣、施工，沒有景觀設計師的現場把關，更是難以達到預期效果。對于復雜地形的施工，現場出現問題的情況更是時有發生。置身于現場，景觀設計師更容易把握與周圍環境的關系，可以說，擅于處理現場是一個優秀景觀設計師的基本素質之一。可是，不少景觀設計師并不樂于下工地，至少是缺乏主動性，而越是施工水平差的隊伍越少與設計人員溝通，最終使得圖紙設計與現場施工嚴重脫節，設計師的設計不能在現場得到完美的體現，而只能在圖紙上顯現出來。