??換把是二胡演奏常用技法之一，又是二胡基礎(chǔ)訓(xùn)練極其重要的項(xiàng)目。可以說，在二胡上演奏的曲調(diào)十之都離不開換把，因此，換把動(dòng)作的合理化、規(guī)范化和把握性的程度如何直接關(guān)系到音高、節(jié)奏的準(zhǔn)度和音樂聲像的效果。換把的概念簡(jiǎn)單的講，就是左手臂以整體性動(dòng)作在兩個(gè)把位之間作準(zhǔn)確空間距離的交換。把位感和把位間的距離感，應(yīng)以*低處的肘部是否到位來作判斷。
??無論音程上行(動(dòng)作向下)的換把，還是音程下行(動(dòng)作向上)的換把，頸部、肩部、肘節(jié)、手腕、虎口、拇指均須充分放松，在手臂自如的帶動(dòng)下，手腕先行，手指在手腕的彈性作用下配合拇指、虎口的主動(dòng)跟隨，即速趕上并與手腕、虎口、拇指同時(shí)到達(dá)另一穩(wěn)定的手型把位，動(dòng)作須一次性完成。指和腕的關(guān)系;掌和臂的關(guān)系;手臂和琴桿(琴身)的關(guān)系均須在動(dòng)作過程中體現(xiàn)得非常協(xié)調(diào)、自然、貫通、靈動(dòng)才好。
??換把過程中，在琴弦上作移動(dòng)或滑動(dòng)的手指，須提前縮小與弦面夾角的角度，其時(shí)間上與手腕先行是同步的，并且不可用按前音(即起點(diǎn)音)的力量作用于弦，而須根據(jù)音樂的需要，順延著弦面作有效的緩、急、虛、實(shí)、空的變化，當(dāng)?shù)竭_(dá)后音(即目的音)時(shí)，無論同指或異指再還原正常按音的力度，虎口同時(shí)應(yīng)以等量的反向力將琴桿把握穩(wěn)定，至使換把動(dòng)作的順利完成。整個(gè)換把動(dòng)作是以大動(dòng)作依次地帶動(dòng)小動(dòng)作，并在音符時(shí)值限定的時(shí)間內(nèi)逐步完成的。瞬間完成的換把動(dòng)作既體現(xiàn)了整體的一致性和貫通性，又體現(xiàn)了局部的協(xié)調(diào)感和自如感。
??需要著重注意的是：由低音向高音的換把比較容易控制和掌握，因?yàn)槭趾褪直壑灰潘傻匮又傧摇⑶贄U的方向自然地往下掉，是垂落的力，而比較省勁。相反由高音向低音的換把，要擺脫手及手臂自身的重量，是向上提舉的力，故比較吃勁，這就須增大腕部運(yùn)動(dòng)的彈性并提高手指向上的主動(dòng)性以使動(dòng)作順利到位。簡(jiǎn)言之，向高音進(jìn)行的換把是輕松地往下掉，向低音進(jìn)行的換把是主動(dòng)并稍加用力地往上彈。一掉一彈，感受的滋味不一樣，卻縮小了雙向換把的難度差，使各自動(dòng)作著的手指均能夠一次性順利地到達(dá)穩(wěn)定手型時(shí)的確切音位。
??再有，在運(yùn)用不同形式、種類的換把時(shí)，除左手動(dòng)作須符合演奏基本原理外，還需有右手運(yùn)弓作密切、默契的配合。須知，應(yīng)用于音樂的換把是千變?nèi)f化、豐富多彩的，這就要求演奏者持有音樂感的藝術(shù)理念，在反復(fù)聽辨的過程中，用感覺去控制、調(diào)節(jié)雙手契合關(guān)系上的不足，要在精微之處下功夫，力求換把效果逐步達(dá)到理想化的程度。
??演奏是重實(shí)踐的藝術(shù)活動(dòng)，演奏能力包括換把能力的提高，有賴于長(zhǎng)期訓(xùn)練中的觀察與思考，須不斷、反復(fù)地進(jìn)行聽覺與感覺的對(duì)話，并逐步建立合理、完善的認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)。在使用各調(diào)五、七聲音階和各種琶音等練習(xí)的過程中，通過不懈的努力，自會(huì)對(duì)換把以及與換把有關(guān)聯(lián)的其他技法有更加深刻的體驗(yàn)和整體化的理解。同時(shí)，在演奏各類樂曲中，要以實(shí)現(xiàn)音樂表現(xiàn)力和風(fēng)格性為目的，善于將初級(jí)那種純技法性的演奏逐漸提高，并升華到具有藝術(shù)創(chuàng)作價(jià)值意義的應(yīng)用技巧性的高度。